上车家族粤语

我觉得挺好看的

光是剧本身 会给3到4星

因为节奏轻快 人物鲜明 剧情合理 台词又鬼搞笑

再加上演员都是熟面孔(江美仪、鲍起静、袁文杰)

或者虽是新人 但演技还挺不错的(郭柏妍、罗毓仪)

或者演戏多年 因为这部剧才让我关注到的(林景程、邓智坚、林颖彤)

甚至是一向搞怪 9不搭8 的林敏骢 都让人很惊喜

全员演技在线 没有特别拉胯的 都交足了戏 是部让人看了会眼湿湿的剧情贴的喜剧片…… 讲真 前四集这样的完成度真的很棒 希望能一直保持下去 收视破30哈哈哈哈

不知道大家有没有发现，在流媒体与国际资本的浸润下，台剧的国际化已经初显成效。

无论是滤镜、运镜、剪辑、服化道、拍摄手法，甚至是议题表达，咱不说它高级，至少肉眼可见变得更精致了。

就像摆在高级橱窗里的奢侈品一样，把这些新台剧放到网飞、HBO、Disney+上，毫无违和感。

相比之下，除了ViuTV出品的港剧，许多港剧（主要指TVB）的视听语言、剪辑、美术，和过去相比几乎没有质的变化：配色花里胡哨到能让有追求的设计师当场去世的logo，抠图痕迹明显的片头，再配上右上角几十年如一日的翡翠台台标，其粗糙质感可以说和香港这座城市的时尚先锋气质不太相衬。

当然，就像韩剧追求国际化和快餐化，而日剧选择保留本味，变与不变，只是不同的发展路径，难分优劣。

别的不说，对于《上车家族》这部聚焦市井百态、在地性极强的家庭喜剧而言，“土味”或者说原生态的草根气质恰好是其优势所在。

本剧讲述的是普通小市民车志明（林敏聪饰）一家为了“上车”（买房）而努力奋斗的故事。 多年前，车志明以为房价会跌，就自作聪明地卖房套现，没想到房价居然从此起飞，夫妻俩沦落为租房一族。

即便如此，两人也从未放弃“上车”的目标。

但光靠打工，就算累死也不可能攒够钱，必须得找点野路子。

比如，搞分租。夫妇俩瞒着房东，偷偷把房子分割成好几块区域，当起了二房东。

餐桌底下铺了瑜伽垫，再拿帘子一盖，就叫“志明·天下”；接着再往客厅里搭个帐篷，起名叫“细孝新邨”，客厅的沙发和电视机被打包租给车志明的后妈闵老太（鲍起静饰），美其名曰“中产区”。还有剩下的次卧，租给了另一对小情侣。

这下子车家直接被挤得满满当当，连个落脚的地方都没有。

这样的划分看似搞笑，实则讽刺了现实中香港的各种奇葩户型：“纳米楼”、“太空舱”、“岚山囚室”、“鸽子笼”，香港地产商唯独在这方面可谓想象力无穷。

当年，闵老太插足了车志明父母的婚姻，拆散了车家。由于始终放不下这一茬，车志明总是忍不住和老太太吵架，背地里更是“老狐狸精”、“老狐狸精”地叫着。但为了收租，他可以敞开大门，迎接仇家。

更离谱的是，房子不光租给仇人和狗，还能租给先人。 闵老太提出想把前夫的牌位供在车家，车太（江美仪饰）不嫌晦气，而是美滋滋地打起算盘，表示可以给个八折友情价。

这正应了那句，“在香港，做人做鬼都一样挤”。

光有开源不够，还得节流。为了省钱，车太跑去超市蹭吃蹭喝，去菜场买菜，也得蹲到鱼死了再买。

她的抠，已经到了能混进抠组分享攻略的程度。

想当初，坐拥一套私楼的车太对“居屋表妹”冷嘲热讽，说她这辈子都不会去住居屋（居屋是“居者有其屋”计划的简称，指由房委会建造的廉价房）。

事到如今，买不起私楼的车太不得不低下高贵的头颅，加入了申请居屋的队伍。但想抽中居屋也不容易，光靠排队恐怕得等到猴年马月。于是，车志明动起了歪脑筋。 他咬了咬牙，狠了狠心，把小女儿赶到天桥底下，还收买了流浪汉陪他上演了一出街头家暴戏码。

戏演完了，他才知道原来家暴还不够格，除非遭受更严重的犯罪，才有机会插队。论比惨，他还是输了。

居屋抽不到，等公屋又遥遥无期，怎么办？ 恰好，闵老太名下有套公屋，如果能把名字也加上，那就万事大吉了。 最后，两人使出了杀手锏——认贼作母。

一个跑去做保姆，24小时随叫随到，另一个装成极品大孝子，想靠打感情牌骗走对方的公屋。

顺着这个角度来看，《上车家族》与其说是普通人攒钱买房的故事，倒不如说展现了普通人是如何被高房价逼到内心扭曲的过程。

剧中的角色就像卡夫卡笔下的格里高尔，在高房价和资本主义社会的双重挤压下，被异化而不自知。

从私楼到居屋，最后是公屋，人的底线一退再退——道德诚可贵，尊严价更高，若为上车故，一切皆可抛。

只可惜，计划永远赶不上变化，一家人距离有产阶级的梦想依旧遥远。

既然上车那么辛苦，那么放弃上车岂不是一劳永逸？

显然，《上车家族》的编剧也考虑到了这一点，并借助其他角色的故事探讨了存钱买房以外的出路。

剧里，住在公屋的大力一家人崇尚“躺平法则”，想上班就上，不想上就摸鱼混日子。

相比起还在苦苦挣扎的车家人，这一家人确实很快乐，但这种“快乐”经不起任何的推敲与审视。

正所谓向下的自由不是自由，别无选择的躺平称不上个人与社会的和解，而是个体在经历长期精神内耗后的自甘堕落，是被迫投降。

因为不想再被房子束缚，闵老太的儿子打算移民去日本，但她却舍不得离开，并希望儿子也能留下。

一边是苦苦挽留的亲妈，另一边是强势的岳父兼老板，家宝最后只能舍弃亲缘，拥抱未来。

有的人可以一走了之，而更多人却留在原地踌躇。 和从小就有主张、思想独立的姐姐相比，蔓蔓习惯了听从家人的安排，直到被学校退学。

从加拿大回到香港之后，她对未来感到无限迷茫：到底还要不要走？要不要买房？

左右摇摆的蔓蔓，大抵就是这代香港年轻人的缩影，这个角色的笨拙和迟钝，也可被视作一种有意为之的象征：香港年轻人对待自己的未来是如此无力。

他们在极度内卷的社会里被挤榨，不知该何去何从，最后只能被时代洪流裹挟，步履维艰。

房子，不仅是香港人的一块心病，更是人生道路上的拦路虎，以至于人的七情六欲、悲欢离合，一切都被迫与之捆绑。

是力争上游，还是顺水下流？

是进，是退？是去，是留？

不存在绝对光明的道路，每一种抉择的背后，都有可能是痛苦，是缺憾。

最巧妙的是，尽管《上车家族》探讨社会议题的笔触相当冷峻、尖锐，编剧却并未一味地猛攻“痛点”，而是讲究“刚柔并济”：既要表达，也要人情味。

从整体来看，故事的底色偏向温情与诙谐，并且与近年来的香港电影一脉相承，都秉持着对于底层民众的关怀与怜悯。

《岁月神偷》里有句经典台词，“鞋字半边难，亦有半边佳；一步难，一步佳；难一步，佳一步。”

无论再大的挫折，也要乐观面对，学会苦中作乐，这是香港人经历了千锤百炼之后总结出来的生活智慧，也是独属于市民阶层的乐观精神。

为了攒够首付，车志明掏出珍藏已久的私房钱，蔓蔓拿出从小积攒的红包，原本抗拒买房计划的芊芊也决定找份正经工作，多尽一份力。

虽然日子过得紧巴巴，但一想到全家人都在为同一个目标而奋斗，生活又会变得像深夜里的那碗糖水，温热而甜蜜。

有难同当、有苦同吃的日子里，一家人的关系变得更加紧密。 有一集，车太误以为女儿学坏了，才会跑去女仆餐厅做不正经的工作，于是大发雷霆，准备把女儿们绑回家。

倍感委屈的蔓蔓忍不住说出了心声，她是为了替家人分担才跑来打工，她不希望永远被当做长不大的小孩。

为了打消母亲的疑虑，蔓蔓端来亲手做的蛋包饭，还和姐姐一起跳舞。

这一幕，让她意识到女儿们终于长大了，不再是记忆里的小女孩，她的内心顿时百感交集，有心酸，更多的则是欣慰。

当年，霞姐不仅当了第三者，还害得车母临终前没能见到车父，最后抱憾离世。 因此，车志明假意讨她欢心，除了企图骗房，也是想借机报复。 谁能想到，后来却假戏成真。看着日渐消沉的闵老太，车志明想起了过世的亲妈，当年她也是这般情绪不佳，最后积郁成疾。

一想到这，他不禁为自己的不良居心感到羞愧，然后不知不觉就代入了儿子的身份，话语中也多了几份真诚。

虽然剧情暂时还没发展到这一步，但不用猜也知道，等车志明放下隔阂，闵老太肯定会加入车家，一起过上热热闹闹的日子。

说起来，《上车家族》其实没有太多剧烈起伏的转折和所谓的高能桥段，翻来覆去不过是些鸡毛蒜皮、家长里短。

但不知为何，这些家常琐事有种别样的魅力，让人想一集集往下看。

上一次有类似的体验，还得追溯到追《人世间》的那段时间。

除了题材相似，两部剧的共通点在于温情但不煽情，再加上细腻的情感表达、无限贴近生活的质感，轻而易举便能打动人的心弦。

说到底，在这个缺乏确定性的时代里，谁不想多喝一碗这样的温热鸡汤，暖一暖心呢？

终于到了结局周，就前面十集来讲看得还是很过瘾的，有些地方甚至有以前香港电影的感觉。

喜欢看车家四人，Emma和哈比族，然后每集乱入一些比如像Emma儿子，社工姐姐，日语老师这样的人物。车总满嘴跑火车但其实为人感性，车嫂精明世故但其实自卑可怜，两个女儿各有性格，新演员带给人新鲜感最难得演技自然不造作。Emma婆婆的演出则直接提升了整个制作的质感。哈比族三人绿叶角色也恰如其分，锦上添花，让主要角色的表现更丰满。如果拍续集或者贺岁片，延续前十集的感觉就太赞了！

后面十集可以说直接拉胯，甚至想问是不是换了编剧的程度。丁子朗，个人觉得是这剧的最大败笔，有种托关系硬安排进来的感觉。一种脸谱式“看，我在演”的感觉看得人一股无名火，破坏了剧里人物恰到好处的气氛。和芊芊的感情关系也发展得莫名其妙让人难以信服。

后十集的矛盾都是那么突然，就仿佛搭了舞台，每个人分了几段“射波”戏份凑到一起。（“射波”是林敏骢用来笑称剧中演员展现演技的时刻）

不过总的来说，还是值得一看。各种实景拍摄，服化道用心，演员气氛好有火花，剧本贴地写实剪辑节奏明快（前十集）。从来没直播追看过港剧，算是一个新的体验。

前期还算比较好看。后期就是倍速看了。

首先，下流上车族并不下流，他们有住劏房吗？没有；他们有经济上的困难吗？没有。或许叫中流上车族比较好。所以，一开始看觉得接地气，但是越看越没有。

上车的原因是什么？好像只是剧中的莫雯蔚的心愿而已。简单来说就是，她自小没有父母，寄住在大姨家，所以长大渴望有自己的楼，这样才有家的感觉。原因简单但不深刻。或者说没有阐明为什么没有楼就没有家。

前期说的是抽楼不中，于是需要去骗二妈的居屋，问题是后面说到原来居屋是不能添加大于18岁女儿的名字。这个问题难道车志明不会调查清楚再去行骗？毕竟已经有被流浪者坑过一次了。

长不大的两个女儿。大女儿可以去闪婚，而且前期的铺垫并不多，只是going在那儿苦苦等候就感动到她了？前半段她的愿望是环游世界，不想被房子困住，然后就说要结婚抽居屋。想不通啊。她自己前期也是被她妈妈控制得不行不行。但是当她妈妈和她一起住了，又再控制住了，却不吭声了。她老公被控制得透不过气，去和岳父晒苦，她没有感同身受，还说going骗她。接着说要离婚，要走开一段时间。其实问题点在于她妈妈控制太厉害，所以大家沟通一下，能不能让她妈妈作出让步，如果不让，再说分手才对。

小女儿都已经18岁了。通过剧情得知，是什么事情都不用做的。去留学的时候竟然烧了一只白鸽吃。不知道从没做过家务的她是如何做到的。毛不用拔，内脏不用掏就直接烧吗？明明18岁了，还表现得非常幼稚（这个是角色设定问题），再她看见老爸和另外一个女生搞在一起，她哭得梨花带雨。过了两天色竟然又可以和老爸共处一室了。

小姨子，无力吐槽，要她来干嘛。按理来说，她恨表妹，自己离婚了，应该更看不惯表妹，要去搞她才对。结果又过去帮表妹，最后反而被识穿。

校长的湿身戏，要来干嘛，像她这种有身份的人，应该明白自己处理不来，先走开再叫人来修理的吧。能做到校长，还是傻白甜？

其实从主题曲，可以看出他们想讲家的主题。但是，并不能看出当中的矛盾和解决矛盾的方法。刻意去点题。

正在看第六集，每次到闵老太母子的戏我就很感触，我和我母亲关系也很不好，在我心里我的妈妈也是个自私，固执，野蛮的女人。可能是鲍老师演技太好了吧，看到次郎真的丢了，儿子那样讲妈妈我真的很难过，告诉自己做子女的真的不要跟父母说那么绝情伤人的话，天底下的父母，有人做人有智慧，让子女感受到疼爱温暖，有人智慧不多，虽然一心一意爱孩子，可是却是最亲的人伤得最深，但无论怎样，天下的父母，大多出于好心，就算有不对之处，长大后也要学习原谅父母，我深信，饶恕他人的过失是自己的美德，这句话或许在陌生人身上我不太能做到，但在自己的生身父母上，他们值得这份饶恕。以前我不太理解，为什么一定要孝顺？因为有些父母确实不合格，但是现在我真能理解，就我自己而言，我也真的相信，要孝顺，这个东西很难讲清楚为什么，但我是笃信孝顺父母是一个人真的美德，会有福报。所以我妈讲话还是那么难听，但是我愿意自己消化正面理解，不对父母恶言相向，实在于心不忍……

这部剧真是出息了，不仅拿到了最佳剧集，而且刚开播就被豆瓣打出9.1的高分，老粉奔走相告，“这才是台庆剧”、“原滋原味接地气”、“年度最佳”、“封神”……真是攒了一年的赞誉都要给这部剧啊！

好笑的是，这部剧连原名都不敢在内地放出来呢，《下流上车族》，意思大概是与“上流社会”对应，剧里的主人公处于“下流社会”吧，但名字这么起，走的不是擦边黄梗直男风吗？所以才给改成了《上车家族》嘛。

这部剧的直男风有多难顶呢，就是我看到最后连及格分都不想给，怎么说，比戴着镣铐跳舞的献礼剧《回归》还要更加令人窒息！

在《回归》中，郭晋安扮演的男主无法原谅陈炜扮演的女主，足足别扭到大结局，最后还是经过别人的解释和多番劝导，才勉为其难破镜重圆，原因是什么？是女主贪钱、因为贪钱做错了决定、害了男主很重要的伙计……

港剧里经常会塑造这样一个神憎鬼厌的妻子/母亲，贪钱，斤斤计较，为了男人的钱才结婚，结了婚以后越发面目狰狞，不断逼迫丈夫和子女，管控他们的生活，不允许他们过多为自己的朋友、兄弟和亲戚付出，“自私”、“刻薄”、“小气”、“市侩”、“没人性”、“控制狂”等等等等成为她的代名词，丈夫和子女被她折磨得心力交瘁、忍无可忍、控制不住地爆发和指责、无法原谅、甚至离开，最后要她认识到自己的错误，去弥补、去和好、去哀求、去改正，才能守得云开见月明，获得所有人欣慰的掌声与回归。

△△△整部剧的转折点发生在这，男主知道了女主当年是因为他的房子才嫁给他的，于是开始作：怎么能因为我的房子才嫁给我呢？不是因为我的高尚品格吗？女人原来是要住房子的吗？不是随便睡大街上都可以吗？不是喝几口水就能养活的吗？虽然我又丑又穷，但我爱她啊！她怎么不能同样因为爱我而嫁给我呢？嫁给我又不用愁接下来怎么过日子，不是说有情饮水饱嘛！

△△△男人总是把婚姻说得特别神圣特别不食人间烟火，仿佛与钱挂上一丁点关系婚姻就被亵渎玷污了一样，好的嘛那就不要谈钱嘛，不谈钱你去银行卡里取条毛借给你兄弟嘛！

△△△明明就是在讲“钱是我赚的、关你屁事、不要来贪我的钱”，就别标榜自己有多重视婚姻、重视自己的家、重视妻子了吧

△△△只有兄弟才跟你是一条心的，兄弟跟你一起对抗你的母老虎，别提有多悲壮了

△△△兄弟管你吃管你住还为你打抱不平，兄弟觉得你是个好人，兄弟爱你，你跟兄弟结婚嘛

△△△怎么能这么说我的朋友呢我的朋友个个都是一等一的好人！占我便宜说明人家重视我这个朋友！什么我老婆要占我便宜？为了房子才嫁给我？那不行！！！

△△△真心跟市侩是不能并存的，女人一旦与市侩沾边，就跌入了凡尘，就再不是那个洁白无瑕的仙子了，就可以随意指责随意贬损随意鄙视了

△△△而且是一而再再而三、在不同的场合、跟不同的人表现自己的指责贬损鄙视

整部剧从头到尾，没有人站在女主的立场上替她说一句话，全部都在教育她，要大方得体，要学会放手，要怎样怎样……

△△△女儿这样说，可以理解她还没结婚，还不懂做母亲的苦

△△△但已经结过婚做过母亲、性格其实还有点相似的老太太也这样“善意”地劝解

不是这样的妻子/母亲错哪儿了请问？？？什么叫“不要总说为了我们好”？？？她是上辈子犯了什么滔天大罪这辈子才要来为了别人好吧？？？她凭什么要为了别人好啊？？？别人是谁啊？？？是她的丈夫和子女啊……她是一开始就不该为了他们好啊，天天拿着丈夫辛苦赚回来的钱把自己打扮得花枝招展、出去逛街买包包、打麻将、勾引男人、不管家里孩子的死活、不洗衣服不做家务才好啊！！！这样你丈夫想不上缴工资就不上缴工资，想出去跟兄弟滚就出去跟兄弟滚，想借钱给谁就借钱给谁，想怎么挥霍自己的家产就怎么挥霍，你儿女想怎么决定自己的人生就怎么决定，想上什么学校就上什么学校，想干什么工作就干什么工作，管他们干嘛呢？他们甭管是穷死饿死被人pie死后悔死都与你无关啊，结什么婚生什么孩子啊女人们啊？？？男人明明有兄弟有保洁阿姨有借肚生出来的后代继承他皇位就够了啊！！！

△△△不要管，女儿女婿到时候穷到睡大街都不要管，这是人家自己的选择，与你无关，说多了你女儿固然不高兴，你女婿更是会把你当仇人

好嘛，经过一番教育，女主终于幡然醒悟了，终于开始自己的道歉之旅了：

△△△因为自己对老太太说了过分的话，要找老太太道歉

△△△找男主的兄弟道歉

△△△找男主道歉

而这时候男主在干嘛呢？

在跟人长得漂亮还有大美臀的年轻女老师玩真心话大冒险和湿身小游戏：

在强词夺理死不原谅：

于是女主终于心灰意冷终于决定离婚了：

他就说些有的没的阴阳怪气的屁话：

△△△意思就是：不要怪我、我没有错、一点责任都没有、全是你妈的错

女主满腹心酸委屈：

他就颠三倒四顾左右而言他说得好像自己才是大度迁就的那个：

真是玩得一手好PUA啊！

看看PUA过后的女主：

△△△多么会自我反省

△△△多么完美

至于男人？需不需要自我反省？需不需要完美？当然不需要啦！男人天生就很完美啦！男人天生就是站在高处教育别人的啦！

△△△唯一的一次认错是在想象中，想象中认过了就算认过了嘛，嗯

国产剧都已经纷纷开始讲女性觉醒了，港剧还在用这“完美贤妻良母才有资格获得大团圆结局”的老套路来框女角色，还有脸吹“神剧”，是满足了哪部分观众的幻想不言而喻了吧。

△△△已经开始教育下一代了

△△△下一代也学得贼快，新的贤妻良母继续诞生着，整挺好

我平时真的不怎么“打拳”，有时候也做叛徒站在男性立场上去讲话，但这部剧，真的令我极其emmmm极其火大……鲍起静和江美仪两位女演员的神级演技都救不回来：

△△△江美仪出门为家人披盔戴甲战斗不息，关起门来还要出卖色相狂撩虽然长得猥琐但在老婆面前就是坐怀不乱君子一样的男主，也是辛苦

△△△从厚着脸皮求和好到吃瘪后的失落与慌张，情绪层层递进清晰可见

△△△以为丈夫有外遇后的心碎也演得令人动容

可以说水了这么多年，TVB视后终于实至名归了，江美仪演技真的吊打所有后辈！当然，她跟鲍姨谁强谁弱很难说，在这部剧里，鲍姨优势明显，不过在之前《同盟》里，她气场上居然压过了鲍姨，属于可以用“旗鼓相当”来形容的级别了。

△△△可以说一开始大部分的高分都是打给鲍姨这场戏的

△△△在外人面前精明计较胡搅蛮缠不输女主

△△△被儿子骂难过委屈（被子女和老公骂难道是女人在婚姻里应尽的义务？？？）

△△△都能学会自我PUA了嘛

△△△最逆天的演技，出现在劝男主不要离婚这里（浪费了就是说）

没想到吧，最终还是女演员撑起了这部剧！

林敏骢就算了，并没有看到什么超厉害的演技，别吹了，尴尬，再吹我可继续攻击他颜值了啊！

△△△这场戏充其量是入戏了真情流露，还没到某些人吹的“演技炸裂”的程度

最后，再送窒息图两张：

△△△看清楚了，这是男的说的

△△△女的也是不争气（都说了我不打拳的）

剧情不算新鲜，都是说一些家长里短的家庭大小事，只是用人们现实中遇到的贴地事情买房而衍生出各种家庭问题，这个就是从而让观众产生共鸣的地方，比起单纯讲述一家人要整整齐齐这个主题会少了些许的老套感。 剧情来说中规中矩，不过单从演员配搭和碰撞出来的火花是好看的，个人觉得没有媒体和大众捧得是神剧、今年最好看的TVB剧那么夸张。